在劳伦斯·布洛克的作品《小城》里，主人公克雷顿是一个作家，他的新书在其经纪人的运作下，最后以不可思议的天价签约，这一幕说不定会出现在未来的国内出版圈。下个月，由中国版权保护中心联合国际版权交易中心共同开展的“首届全国版权经纪人/代理人专业实务培训班”将在北京举办，而在记者的采访中，不论是出版社还是作家本人，都希望国内能够有健全的作家经纪人制度，作家、出版社、经纪人三方间的彼此信任成为了被人们反复提及的关键点。

版权中心

培训是各方需求结果

国际版权交易中心投融资服务部的李洪亮讲起举办此培训班的缘由，认为是各方需求的结果。他说培训的初步设想是希望可以规范当下版权市场和经纪人队伍的市场，同时也提高经纪人队伍的整体能力，会联合专家学者统一授课。

李洪亮称，目前国内作者都是自己和出版社来谈各种事务，往往不能为自己争取到最大利益，还会消耗掉在写作上的精力，而作家经纪人的整体市场结构也并不成熟，所以需要有这样的培训。目前来该培训班咨询的单位很多，预计招收60人，应该能在开课前达到预期人数。

阿来

希望经纪人帮忙处理杂事

阿来和蔡骏，虽然一个是传统纯文学作家，一个是进行新锐悬疑小说创作，但是在接受采访时不约而同提到，他们都希望可以有优秀的作家经纪人介入到自己的日常工作里。

阿来说，目前自己所有作品版权的处理分为两部分，所有国内的版权都自己直接接触，境外则是依靠代理。他表示希望可以有经纪人来帮忙打理一些事情，“因为有很多事情很烦的，杂七杂八，不仅仅是谈版税，还有很多其他的事情要打理。”

阿来说，国内如果作家经纪人制度可以健全，不仅仅对作家有好处，对出版机构也有好处，但首先是对经纪人本身要有很高要求。比如国外的经纪人，自己的文学品位很高，知道如何行动是对作家有价值的，书应该卖多少钱，帮作家服务的同时，也为出版社做了很多前期工作。“如果有经纪人的话，他等于是替两边工作的。给作家找合适的出版社，给出版社找合适的作家。国外出版社就没有我们出版社那么多编辑、人工，因为找稿子的工作全部被经纪人做了。”

让阿来担心的是，如何能够在商业环境里，作家、经纪人、出版社三方做到彼此信任，所以这个制度也需要在规范的前提下，他还明确表示，自己愿意给经纪人分成。

蔡骏

愿意与经纪人分成

蔡骏也提到，如果国内出版界有比较专业的人士可以帮忙打理出版中的相关事宜，自己非常乐意接受，“作家应该专心去写作，不要为这些出版方面或者合约方面的琐事所烦恼。”但他同时强调，国内目前还没有这样非常专业的全方位的人才可以做这样的事情。

按照蔡骏的观点，国内目前所有一线作家其实都应该有优秀的作家经纪人，并且他本人愿意与经纪人分成。

■ 出版社人谈

出版市场 基础还太小

出版圈里的人们又是如何看待作家经纪人在市场里的前景呢？

万榕书业总经理路金波称，中国的出版界需要作家经纪人。而当下没有作家经纪人的原因，他认为是市场太小。“没有什么作家收入可以多到能够养活经纪人，作家年收入100万就可以上作家富豪榜了，整个行业的规模太小，国外作家几百万美元的收入，当然需要经纪人来打理了。而且出版圈现在的市场化程度不高，经纪人也不能够提供增值服务。”路金波说，等到市场规模更大、作家义务更复杂的时候，各种海外版权、数字版权、改编权都要处理时，作家就会愿意雇用专业人员来帮忙。

应向港台学习

北京贝贝特公司宣传主管小岑认为，好的出版经纪人一定是了解出版行业，不会漫天要价，目前有些港台出版社的负责人就承担了港台作家在大陆出版的经纪人职责，做得比较不错，会考虑到双方利益和出版社的特点。好的作家经纪人对出版社来说，意味着可以在公平的层面竞争了。但他也提到，并不看好这种经纪人培训，市场的混乱不是几次培训就可以变好的，最需要培训的是出版商和作者。

（来源： 新京报）