文创企业融资难、融资贵是个老大难，但北京商报记者近日调查发现，在多个文创领域不少创新的企业融资模式正在悄然试水，无论是知识产权抵押贷款、担保机构创新金融工具，还是民间多方合作融资，都欣欣向荣，这或将为解决文创企业融资难题提供多条渠道，打开创新之门。

影视

“剧保通”让闲置影视版权二次利用

北京国华文创融资担保有限公司董事长秦恺向北京商报记者表示，影视企业的作品版权是其核心资源，但企业要想用纯版权成功向银行质押贷到钱，必须解决三个棘手问题：版权的权属如何确定？版权价值如何评估？出现不良资产后版权如何能够快速处置变现？

“剧保通”能够很好地解决上述问题。秦恺解释，如今不少影视剧企业手里有影视剧版权，但这些“宝贝”对于一些金融机构而言只是一堆难以判断其真实价值的光盘。企业可以将版权资源拿到国华文创，他们会通过与像东方雍和国际版权交易中心这样的合作方，以专业的方法对影视剧版权进行权属确认和版权价值评估，评估版权未来可实现的价值，一旦影视剧版权经过“确权确价”后被认为是有价值，那么国华文创再通过专业的评审确定融资金额,就可以出具相关的担保函给合作银行，再由银行为企业提供相应的贷款。

“这种模式最大的好处在于为企业和银行之间架设了一座桥梁。” 秦恺表示，“剧保通”以担保的方式解决了这一问题，能够盘活影视企业的无形资产，为企业发展提供充足资金。

秦恺同时透露，目前通过“剧保通”已经成功为一批影视剧企业融资超过亿元。电影《十月围城》、电视剧《新水浒》都是受益者，其中后者成功通过“剧保通”融资500万元。“因为是刚刚推出，所以这一金融工具还不为外界普遍了解，在今年的春季北京电视节目交易会我们主打‘剧保通’，很多企业响应，但是由于不熟悉程序，真正敢于实践的还是少数，希望有更多企业能对此了解，从而帮助他们解决融资难问题。”

演出

“演出保”“商演通”为演出融资上双保险

一场大型演出动辄成百万上千万元的投资往往让投资方捉襟见肘，而轻资产的特点让演出企业难以通过金融机构融资是他们的难言之隐。秦恺表示，国华文创推出的“演出保”和“商演通”就是针对演出行业融资难题而设计。

“所谓‘演出保’，指的是国华文创和中国民营演出联盟及北京银行合作，以演出企业相互之间的‘信用互助’为核心，为中小演出企业提供担保，使其能够快速从银行获取所需资金的一种创新担保产品。” 秦恺解释，“演出保”操作很简单，需要融资的中小演出企业可以以单家或者打包的方式向国华文创和中国民营演出联盟提出融资申请，中国民营演出联盟会对演出项目及企业在业界的影响等方面进行初步筛选，然后给国华文创出具相关函件，为企业做信用担保。在此基础上，国华文创等合作三方会设立风险准备金池，让需要融资的企业缴纳一定的金额，然后国华文创在评估后，按企业缴纳的风险准备金额度的一定比例向银行担保，由银行贷款给企业。举例而言，如果一家演出企业需要融资100万元，那这家企业需要在通过中国民营演出联盟和国华文创共同审查后，缴纳10万元保证金，通过国华文创做担保进而可从银行获得100万元贷款。“对于风险准备金和企业融资金额有严格把控，单家企业风险准备金最低缴纳额度为10万元，最高可获得10倍的贷款，即100万元，贷款单户最高限额为500万元；如果是多家企业同时融资，应向民营演出联盟最低缴纳的风险准备金为200万-300万元，所获得的融资也超过千万元。”但秦恺表示，目前演出企业产业化程度较低，且以小微企业为主，融资金额较小也很难规模化。

“商演通”则是针对大型商业演出类活动的担保产品。秦恺介绍，“商演通”是国华文创、票务公司和中介机构一起联合开发。具体运作方式为：演出商举办一场大型演出会如果急需资金，可以申请“商演通”融资，企业要保证此次演出票务都由指定票务公司独家负责，从而成功获得担保，从银行获得融资。这一金融工具最大的优势在于风险可控性高，一旦演出项目操作失败，那么国华文创将代为企业还贷款，但与此同时，票务公司和中介机构将接手这一项目，并通过市场化运作，最终将这场演出成功举办，获取的最终收益将用于补偿国华文创、票务公司和中介机构。“‘商演通’的创新在于对演出市场关键点票务资源的把握，再加上能够对项目运作失败后继续运营，从而为急缺资金的演出企业成功融资。” 秦恺表示。

动漫

知识产权质押走向普及

一部《闯堂兔大电影》让动漫形象闯堂兔一炮而红，在其创作者武汉玛雅动漫有限公司创始人陈薇看来，闯堂兔的走红，与银行通过对闯堂兔的动漫形象作为知识产权质押，在玛雅动漫最急缺资金的时候成功融到1000万元，有着莫大的关系。陈薇笑谈，2011年《闯堂兔大电影》的制作处于关键时期，急需一笔资金，虽然与多家金融机构都进行过接洽，但都无法达到满意效果。焦急而无奈的陈薇，当时甚至都已经考虑稀释部分股权换取风险投资。

此时，当地一家银行主动找上门来，愿意为玛雅动漫提供知识产权质押，这让陈薇惊奇不已。但随后玛雅动漫通过对《闯堂兔大电影》版权和闯堂兔商标的质押，很快从银行拿到1000万元。她回忆，在成功融资后的某一天，自己特地向银行负责人询问为什么敢给闯堂兔贷款时，对方这才道出秘密。原来此前银行已经对闯堂兔的版权价值、社会影响力、公司盈利、发展前景进行了极为详尽的调查，初步认定玛雅动漫符合银行知识产权质押贷款的条件，但当时银行还有个担忧，闯堂兔到底有那么大影响力吗？一个看似很小的事件最终让银行下定决心，这位银行负责人一次坐飞机出差，在飞机的某本权威杂志上看到了一篇对闯堂兔的详尽报道，也就是这篇报道，再加上此前自己对闯堂兔详尽的调查了解让他相信，武汉的闯堂兔已经在全国拥有了不小的知名度和影响力。

陈薇为此感叹，玛雅动漫不仅在一年内还清贷款，还和当地银行有了更紧密的合作。而成功融资的关键，其实在于两个核心因素：外在原因是闯堂兔无论在媒体还是市场上都有着良好的形象；内在原因是闯堂兔的核心资源版权有极高价值，这表现在闯堂兔的动漫作品频繁登陆央视甚至还成为央视在海外主推的作品、《闯堂兔大电影》获得中影集团发行、闯堂兔衍生品销售良好。“其实动漫企业利用知识产权质押贷款正在走向普及，企业需要合理利用好这一融资渠道。”

艺术品

玉石银行为翡翠玉石交易融来资金

近年来，翡翠玉石价格呈现出暴涨态势。6月底，刚刚结束的缅甸翡翠公盘会场上，过亿元的翡翠毛料比比皆是，有的翡翠毛料成交价是底价的上百倍，一时间翡翠玉石的不少经销商手头资金开始紧张起来。资深玉石收藏家杜平对此感受深刻：“不少翡翠玉石经销商朋友，现在一个人的资金根本就玩儿不转，必须几个人集资，才能买到一块好的翡翠或玉石原料，价格高还不能不买，必须保证要有充足的原料才能制作翡翠玉石艺术品啊。”

如此一来，缺钱就成为不少经销商的大问题。杜平介绍，其实早在两年前就已经有相关的民间翡翠玉石融资行为出现，比如在深圳，某经销商在售出翡翠玉石艺术品后，允许购买者将所购买的艺术品以6折的价格抵押给自己，然后让急需资金的顾客获得充足的资金购买所需，只要在短时间内还款就行。

“还有诸多融资方式，圈内为方便起见，将这些融资模式统称为玉石银行。”杜平介绍，翡翠玉石行业的确需要更多的融资手段，其实只要解决最为核心的鉴定问题就可以实现融资模式创新。

“鉴定环节日益成熟后，翡翠玉石其实就和任何的有价资产一样，可以方便抵押贷款。如今各地都出现了相关的翡翠玉石融资平台，甚至还有玉交所在筹办，它们能够很好地为行业服务。”杜平表示。北京商报记者了解到，2010年，云南珠宝协会和中国民生银行昆明分行共同搭建“玉出云南”珠宝产业投融资服务平台，为云南省珠宝界中小商户提供无需抵押的快速经营贷款。乌鲁木齐市商业银行、乌鲁木齐市农村信用合作联社、万盛达小额贷款公司与新疆和田玉市场信息联盟交易中心签约，初步确定以后每年将向全国玉石行业提供7亿元规模的贷款。

评论

文创企业金融机构

要从两不相知走向你情我愿

北京商报记者在走访中发现，其实很多抱怨融资难的文创企业并没有真正静下心来去研究，目前各地金融机构都推出了创新的金融工具，可以帮助企业顺利融资。在不少企业眼里，金融机构高高在上的一贯形象，从情感上不愿意“低三下四”地去求他们。但我们的确也发现金融机构在做出积极的回应，银行、担保公司、各地行业协会都在想方设法创，虽然文创企业轻资产难有抵押，但这既是困难也是机遇，文创产业的大市场是金融机构垂涎欲滴的。因此，记者希望可以通过对部分全新融资模式的介绍，能够让文创企业和金融机构从原来的两不相知，到彼此相互了解，从而你情我愿。这个工作并不困难，只是需要双方各迈出一步，多主动出击，只有如此，才能解决文创企业融资难，在文化和金融之间，架起一座结实的桥梁。

（来源：北京商报）